2-4-3- رضایت مشتری: 15

2-5- تعاملات رفتاری 16

2-1- کیفیت ارایه خدمت: 16

2-1-1- ارایه خدمت: 17

2-1-2- تفاوت ارایه با ارتباط: 18

2-2- ابعاد ارایه خدمت: 19

2-2-1- روش کل گرا: 19

2-2-2- روش رخدادی: 19

2-2-3- رویکرد ابعادی : 19

2-2-4- مدل چاندون: 21

2-2-5- مدل وینستد 22

2-2-6- مدل راجپوت. 23

2-2-7- مدل کیلور و همکاران: 24

2-3- اهمیت کیفیت ارایه خدمت در بازارهای مالی 24

2-4- ویژگی های بازارهای مالی و مشتریان آنها 25

2-4-1- دلایل مدیریتی: 25

2-4-2- دلایل پرسنلی: 25

2-4-3- کیفیت خدمت: 26

2-5- عوامل شکل دهنده ادراکات مشتری از خدمت: 27

2-6- عوامل شکل دهنده انتظارات مشتری از کیفیت خدمت: 27

2-7- ابعاد کیفیت خدمات مالی: 28

2-7-1-مدل سروکوال(Servqual) : 28

2-7-2- مدل گرونروس: 29

2-7-3- مبادله محصول/خدمت: 30

2-7-4- مبادله اطلاعات: 31

2-7-5- مبادله مالی: 31

2-7-6- مبادله اجتماعی: 31

2-7-7- نهاد سازی / همکاری: 31

2-8- کیفیت خدمت در مؤسسات مالی : 32

2-9- رضایت مشتری 34

2-10- عوامل موثر بر رضایت مشتری: 36

2-11- رضایت از ارایه خدمت: 36

2-12- ارزش مشتری: 37

2-13- تفاوت های مفهومی میان رضایت و ارزش: 38

2-14- وفاداری مشتری: 39

2-14-1- وفاداری به خدمت : 40

2-14-2- وفاداری به کارکنان: 40

2-14-3- وفاداری به سازمان: 40

2-15- وفاداری مشتری به کارکنان: 43

2-16- تفاوت میان تعامل و ارتباط: 44

2-17- انگیزش مشتریان: 44

فصل سوم: روش تحقیق 47

3-1- مقدمه 48

3-2- نوع و روش پژوهش 48

3-3 جامعه آماری مورد بررسی 48

3-3-1- جامعه آماری 48

3-3-2- حجم نمونه 48

3-3-3- واحد تحلیل 48

3-3-4- شیوه نمونه گیری 49

3-4- روش و ابزار گردآوری اطلاعات 50

3-4-1- پرسشنامه تعاملات رفتاری 51

3-4-2- پرسشنامه رضایت مشتری 51

3-5- تعیین قابلیت اعتبار یا روایی ابزار پژوهش وقابلیت اعتمادیا پایایی پژوهش 51

3-5-1- اعتبار یا روایی ابزار پژوهش 51

3-5-2- اعتبار محتوای پژوهش 52

3-5-3- قابلیت اعتماد یا پایایی ابزار پژوهش 52

3-6- روش های تحلیل آماری 54

فصل چهارم تجزیه و تحلیل داده های آماری 55

4-1- مقدمه 56

4-2- نتایج توصیفی یک متغیره 56

4-2-1- وضعیت جنسی پاسخگویان 56

4-2-2- وضعیت تحصیلات پاسخگویان 57

4-2-3- وضعیت سنی پاسخگویان 58

4-2-4- آماره های توصیفی ابعاد تعاملات رفتاری 60

4-2-5- آماره های توصیفی میزان کیفیت ارائه خدمت از دیدگاه مشتریان 61

4-2-6- آماره های توصیفی کیفیت خدمت از نظر پاسخگویان 62

4-2-7- آماره های توصیفی میزان رضایت مشتریان در شعبه هایبانک ملیدر شهر بندرعباس 64

4-3- روابط بین متغیرها و نتایج تحلیل استنباطی چند متغیره 67

4-3-1- آزمون فرضیه های پژوهش 67

4-3-1-2- آزمون فرضیه های جزیی 68

4-4- نتایج استنباطی تحلیل مدل های چند متغیره تحقیق 70

4-4-1- برازش مدل تحلیل رگرسیون چند متغیره 70

4-4-2- مدل برازش عوامل تبیین کننده رضایت مشتریان 70

فصل پنجم نتیجه گیری، بحث و پیشنهادات 74

5-1 مقدمه………………………………………… ………………………………………… 75

5-2 نتایج فرضیات تحقیق 75

5-3 بحث و بررسی 75

5-4 پیشنهادهایی بر مبنای یافته های تحقیق 77

5-3 محدودیت های تحقیق 78

5-5 پیشنهادهایی جهت تحقیقات آتی 79

منابع 80

منابع فارسی : 81

منابع غیر فارسی : 82

فهرست جداول و نمودارها

جدول 2‑1 . ابعاد كیفیت خدمت در مدل ‏Servqual‏ (فروست و همكاران،2000) ………………………………………………………….. 29

جدول 2-2. ابعاد کیفیت خدمت در بانک ها…………………………………………………………………………………………………………………..34

جدول2-3 .مقایسه مفهومی ارزش و رضایت از خدمات………………………………………………………………………………………………… 39

جدول3-1. نمونه آماری مشتریان بانک ملی در شعبات مختلف………………………………………………………………………………………. 49

جدول 3-2 .پایایی گویه های متغیر رضایت مشتری………………………………………………………………………………………………………. 53

جدول 3-3. تحلیل پایایی گویه های متغیر تعاملات رفتاری…………………………………………………………………………………………… 54

جدول ‏0‑1توزیع فراوانی پاسخگویان بر حسب جنسیت………………………………………………………………………………………………… 57

جدول ‏0‑2 وضعیت تحصیلی پاسخگویان…………………………………………………………………………………………………………………… 58

جدول ‏0‑3. آماره های توصیفی پاسخگویان بر حسب سن……………………………………………………………………………………………… 59

جدول ‏0‑5. توزیع فراوانی پاسخگویان بر حسب رده سنی……………………………………………………………………………………………… 59

جدول‏0‑6.آماره های توصیفی مربوط به میزان تعاملات رفتاری………………………………………………………………………………….. 60

جدول ‏0‑7.آماره های توصیفی میزان کیفیت ارائه خدمت از دیدگاه مشتریان…………………………………………………………………….. 61

جدول‏0‑8.توزیع فراوانی گویه های میزان تمرکز از دیدگاه پاسخگویان……………………………………………………………………………. 62

جدول 4-9. آماره های توصیفی، میزان کیفیت خدمت از دیدگاه مشتریان…………………………………………………………………………. 63

جدول 4-8.توزیع فراوانی گویه­های میزان کیفیت خدمت از دیدگاه پاسخگویان………………………………………………………………. 64

جدول ‏0‑9.آماره های توصیفی مربوط به رضایت مشتریان……………………………………………………………………………………………… 65

جدول‏0‑10.توزیع فراوانی گویه های مدیریت ارتباط با مشتری……………………………………………………………………………………….. 66

جدول ‏0‑11.آزمون همبستگی رابطه ابعاد ساختاری با مدیریت ارتباط با مشتری……………………………………………………………….. 67

جدول ‏0‑12. نتیجه آزمون نرمال بودن توزیع داده های متغیر رضایت مشتری…………………………………………………………………… 68

جدول ‏0‑13. آزمون همبستگی میزان کیفیت خدمت کارکنان با رضایت مشتریان………………………………………………………………. 69

جدول ‏0‑14.آزمون همبستگی کیفیت ارائه خدمت کارکنان با رضایت مشتریان…………………………………………………………………. 69

جدول ‏0‑15.آماره های تحلیل رگرسیونی چند متغیره رضایت مشتریان……………………………………………………………………………. 71

جدول ‏0‑16.تحلیل واریانس رگرسیون چند متغیره رضایت مشتریان………………………………………………………………………………. 71

جدول‏0‑17.آماره های مربوط به متغیرهای مستقلی که در مدل باقی مانده اند……………………………………………………………………..71

جدول ‏0‑18.نتایج فرضیه های تحقیق……………………………………………………………………………………………………………………………73

2-7تصمیم گیری سازمانی 20

2-8 رفتارهای سیاسی 21

2-9 اهمیت رفتارهای سیاسی 23

2-10 تئوری های سیاسی درسازمان 26

2-11 تاکتیک های سیاسی درسازمان 28

2-12 مهارتهای سیاسی 30

2-13سطوح عمل سیاسی 31

2-14 مفاهیم تعهد 32

2- 14-1 تعهد حرفه ای 32

2- 14-2 تعهد سازمانی 33

2-15 ضرورت توجه به تعهدسازمانی 34

2-16 دیدگاه های نظری تعهدسازمانی–مدلهای یک بعدی یاچندبعدی 34

2-17 پیشینیه پژوهش 39

فصل سوم:روش اجرای تحقیق

3-1 مقدمه 41

3-2 روش پژوهش 41

3-3 روش جمع آوری داده های پژوهش 42

3-4 جامعه آماری 42

3-5روش نمونه گیری و حجم نمونه 43

3-6 روش گردآوری داده ها 44

3-7روائی وپایائی پرسشنامه ها 44

3-8 روش تحلیل داده ها 45

3-9 آزمون فرضیات- رگرسیون 45

فصل چهارم:تجزیه وتحلیل داده ها

4-1 مقدمه 47

2-4 آمارتوصیفی 47

3-4آزمون نرمال بودن داده ها 49

4-4تحلیل فرضیات 50

فصل پنجم:نتیجه گیری وپیشنهادات

5-1 مقدمه 56

5-2……………….. یافته های حاصل ازنتایج فرضیه اول 56

5-3یافته های حاصل ازنتایج فرضیه دوم 57

5-4 محدودیت های پژوهش……………………………. 58

5-5 پیشنهادات کاربردی ………………………….. 58

5-6پیشنهادات برای محققان آینده 59

منابع و مآخذ 61

پیوست 1: پرسشنامه ها 66

چکیده انگلیسی……………………………………………………………………………………………. 69

فهرست جداول

عنوان شماره صفحه

جدول2-1: مقایسه اجمالی مدلهای سه گانه تصمیم گیری………………………………………………………………….18

جدول 2-2 : رویکردهای تصمیم گیری.. ……………………………………………………………………………………19

جدول 4-1 : ویژگی جمعیت شناختی ازلحاظ جنسیت ………………………………………………………………….47

جدول4-2: ویژگی جمعیت شناختی ازلحاظ سابقه کاری. ……………………………………………………………….48

جدول 4-3 : ویژگی جمعیت شناختی ازلحاظ تحصیلات ………………………………………………………………..48

جدول 4-4 : ویژگی جمعیت شناختی ازلحاظ سنی…………………………………………………………………………49

جدول 4-5آزمون نرمال بودن داده ها…………………………………………………………………………………………….50

جدول4-6آزمون رگرسیون مولفه های رویکرد عقلائی وتعهد سازمانی… …………………………………………50

جدول 4-7آزمون رگرسیون مولفه های رویکرد عقلائی وتعهد عاطفی… …………………………………………51

جدول 4-8آزمون رگرسیون مولفه های رویکرد عقلائی وتعهدمستمر …………………………………………………51

جدول4-9آزمون رگرسیون مولفه های رویکرد عقلائی وتعهد هنجاری ………………………………………………52

جدول 4-10:آزمون رگرسیون مولفه های رفتارهای سیاسی و تعهد سازمانی………………………………………..52

جدول 4-11 :آزمون رگرسیون مولفه های رفتارهای سیاسی و تعهد عاطفی………………………………………..52

جدول 4-12آزمون رگرسیون مولفه های رفتارهای سیاسی و تعهد مستمر…………………………………………..53

جدول 4-13آزمون رگرسیون مولفه های رفتارهای سیاسی و تعهد هنجاری………………………………………..53

جدول 4-14 نتایج و آماره های حاصل از تحلیل داده ها………………………………………………………………54

فهرست نمودارها

نمودار 4-1 : ویژگی جمعیت شناختی ازلحاظ جنسیت………………………………………………………………….48

نمودار 4-2: ویژگی جمعیت شناختی ازلحاظ سابقه کاری……………………………………………………………..48

نمودار 4-3: ویژگی جمعیت شناختی ازلحاظ تحصیلات…………………………………………………………………49

نمودار 4-4 : ویژگی جمعیت شناختی ازلحاظ سنی………………………………………………………………………..49

چکیده:

تصمیم گیری استراتژیک، با توجه به دنیای پر از تغییر و پیچیده امروزی، امری حیاتی و ضروری محسوب می شود. مدیران اغلب برای تصمیم گیری استراتژیک از روش های گوناگونی استفاده می کنند. مهمترین این رو ش ها، استفاده از رویکرد عقلائی و یا بکارگیری رفتارهای سیاسی است. منظور از فرایند عقلائی، استفاده از اطلاعات موجود، تصمیم گیری براساس واقعیت ها بدون در نظر گرفتن منافع شخصی در تصمیم گیری است. رفتارهای سیاسی در تصمیم گیری نیز به این معناست که تصمیم گیرندگان اولویت ها، علائق و منافعشان برایشان مهم وضروری است و این موارد را در تصمیم گیری هایشان دخالت می دهند. بکارگیری هر کدام از این رویکردها، می توان اثرات مثبت و منفی را برای سازمان به همراه داشته باشد. اگر فرآیند تصمیم گیری استراتژیک، فرایندی عقلائی باشد و یا اینکه با اتخاذ رفتارهای سیاسی انجام شود؛ می تواند بر روی تعهد کارکنان یک سازمان تأثیر گذارد، به گونه ای که تعهد کارکنان را افزایش یا کاهش دهد. این پژوهش با هدف بررسی رابطه تعهد کارکنانبانک ملتبا رویکردهای مورد استفاده در تصمیم گیری های استراتژیک سازمان در بانک ملت انجام گردید. جهت سنجش میزان رفتارهای سیاسی در تصمیم گیری و یا استفاده از رویکرد عقلائی، از پرسشنامه های دین و شارفمن[1] استفاده گردید. ضمنا تعهد سازمانی و یا وجوه سه گانه تعهد کارکنان بانک ملتاستان البرز با پرسشنامه آلن و می یر سنجیده شد. با استفاده از روش نمونه گیری سیستماتیک، تعداد 200 نفر از کارکنان بانک ملت استان البرز جهت تکمیل پرسشنامه ها انتخاب گردیدند. پس از جمع آوری داد ه ها و انجام آزمون های آماری مرتبط مشخص گردید که رویکرد عقلائی و رفتارهای سیاسی هر دو با تعهد عاطفی و تعهد هنجاری رابطه مثبت و معناداری دارند. ضمناً با تحلیل داده های مرتبط مشخص گردید که بین این دو رویکرد (رویکرد عقلائی و سیاسی) با تعهد مستمر هیچ گونه رابطه ای وجود ندارد.

واژگان کلیدی: رویکرد عقلائی، رفتار سیاسی، تعهد سازمانی، تصمیم گیری استراتژیک

فصل اول:

کلیات تحقیق

مغول…………………………………………………….. 14

1 – 9 – 4 مجموعه امام رضا (ع) در دوره تیموری………………………………………………… 14

1 – 9 – 4– 1 صحن عتیق…………………………………………………………………………… 15

1 – 9 – 4 – 2 مدارس احداثی در مجموعه امام رضا (ع)……………………………………… 15

1 – 9 – 4 – 3 رواق­ها……………………………………………………………………………….. 17

1 – 9 – 4 – 4 مسجد گوهرشاد ……………………………………………………………………. 17

1 – 9 – 5 مجموعه امام رضا (ع) در دوره صفویه………………………………………………….. 18

1 – 9 – 5 – 1 صحن عتیق………………………………………………………………………….. 19

1 – 9 – 5– 2 گنبد مطهر …………………………………………………………………………… 20

1 – 9 – 5 – 3 رواق­ها………………………………………………………………………………. 20

1 – 9 – 5 – 4 مدارس احداثی در مجموعه امام رضا (ع) …………………………………….. 21

1 – 9 – 6 مجموعه امام رضا (ع) در دوره افشاریه تا دوره قاجاریه ………………………….. 21

1 – 9 – 7 مجموعه امام رضا (ع) در دوره قاجاریه ……………………………………………….. 22

1 – 9 – 7 – 1 صحن نو…………………………………………………………………………….. 23

1 – 9 – 7 – 2 مدرسه علینقی ­میرزا ………………………………………………………………. 24

1 – 9 – 7 – 3 رواق­ها………………………………………………………………………………. 24

1 – 9– 8 مجموعه امام رضا (ع) در دوره پهلوی …………………………………………………. 25

1 – 9 – 8 – 1 رواق­ها ……………………………………………………………………………… 25

1 – 9 – 8 – 2 کتابخانه آستان­قدس …………………………………………………………….. 28

1 – 9 – 8 – 3 موزه و صحن موزه ………………………………………………………………. 28

1 – 9– 9 مجموعه امام رضا (ع) در دوره انقلاب اسلامی……………………………………….. 29

1 – 9 – 9 – 1 صحن­ها……………………………………………………………………………… 29

1 – 9 – 9 – 2 رواق­ دارالولایه…………………………………………………………………….. 33

1 – 9 – 9 – 3 دانشگاه علوم اسلامی ­رضوی …………………………………………………… 33

1 – 10 تعاریف …………………………………………………………………………………………….. 33

1 – 10- 1 وجه تسمیه کتیبه……………………………………………………………………………. 33

1 – 10 – 2 کتیبه­نگاری ……………………………………………………………………………….. 34

1 – 10 – 2 ­- 1 خط کوفی …………………………………………………………………………. 35

1 – 10 – 2­ ­– 1­­- 1 کوفی­تزیینی …………………………………………………………………. 35

1 – 10 – 2­ ­– 1­­- 2 کوفی بنایی…………………………………………………………………… 36

1 – 10 – 2 ­- 2 خط محقق………………………………………………………………………….. 37

1 – 10 – 2 ­- 3 خط ثلث……………………………………………………………………………. 37

1 – 10 – 2 ­- 4 خط نسخ……………………………………………………………………………. 38

1 – 10 – 2 ­- 5 خط تعلیق…………………………………………………………………………… 39

1 – 10 – 2 ­– 6 خط نستعلیق……………………………………………………………………….. 40

1 – 10 – 3 مفاهیم بصری ……………………………………………………………………………… 41

1 – 10 – 3 – 1 آهنگ بصری …………………………………………………………………….. 41

1 – 10 – 3 – 2 تعادل……………………………………………………………………………….. 42

1 – 10 – 3 – 3 تباین………………………………………………………………………………… 43

1 – 10 – 3 – 4 ترکیب­بندی ………………………………………………………………………. 43

1 – 10 – 3 – 4 – 1 ترکیب عمودی ……………………………………………………………. 43

1 – 10 – 3 – 4 – 2 ترکیب متقاطع………………………………………………………………. 44

1 – 10 – 3 – 4 – 3 ترکیب مثلث ……………………………………………………………….. 44

1 – 10 – 3 – 4 – 4 ترکیب اریب ……………………………………………………………….. 44

1 – 10 – 3 – 4 – 5 ترکیب دایره………………………………………………………………… 44

1 – 10 – 3 – 4 – 6 تناسب ………………………………………………………………………. 45

فصل دوم: گونه­ شناسی کتیبه­ها

2 – 1 مقدمه …………………………………………………………………………………………………. 47

2 – 2 دسته­بندی کتیبه­ها…………………………………………………………………………………… 48

2 – 2 – 1 دسته­بندی محتوایی …………………………………………………………………………. 50

2 – 2 -1 – 1 کتیبه­های مذهبی …………………………………………………………………….. 50

2 – 2 -1 – 1 – 1 آیات قرآنی …………………………………………………………………… 51

2 – 2 -1 – 1 – 2 احادیث………………………………………………………………………….. 52

2 – 2 -1 – 1 – 3 ادعیه و تذکره­ها ……………………………………………………………….. 53

2 – 2 -1 – 1 – 4 ابیات شعر ………………………………………………………………………. 55

2 – 2 -1 – 2 کتیبه­های احداثیه ……………………………………………………………………. 55

2 – 2 -1 – 3 کتیبه­های مذهبی – احداثیه……………………………………………………….. 57

2 – 2 – 2 دسته­بندی براساس خط…………………………………………………………………….. 57

2 – 2 – 2 – 1 کاربرد خط کوفی در کتیبه­نگاری ……………………………………………… 59

2 – 2 – 2 – 1 – 1خط کوفی ساده ………………………………………………………………. 59

2 – 2 – 2 – 1 – 2 خط کوفی­تزیینی …………………………………………………………….. 60

2 – 2 – 2 – 1 – 3 کوفی بنایی (معقلی) …………………………………………………………. 60

2 – 2 – 2 – 2 کاربرد خط ثلث در­کتیبه­نگاری …………………………………………………. 61

2 – 2 – 2 – 3 کاربرد خط نستعلیق در­کتیبه­نگاری …………………………………………….. 65

2 – 2 – 3 دسته­بندی براساس قالب و شکل­کلی …………………………………………………… 68

2 – 2 – 3 – 1 کتیبه­های طوماری………………………………………………………………….. 69

2 – 2 – 3 – 2 قاب­بندی­ها …………………………………………………………………………. 72

2 – 2 – 3 – 3 الواح کتیبه­ای……………………………………………………………………….. 74

2 – 2 – 3 – 3 – 1 الواح ترنجی ………………………………………………………………….. 75

2 – 2 – 3 – 3 – 2 الواح شمسه­ای (مدور)……………………………………………………….. 77

2 – 2 – 3 – 3 – 3 الواح هندسی …………………………………………………………………. 78

2 – 2 – 4 ترکیب خط در­کتیبه ……………………………………………………………………….. 80

2 – 2 – 4 – 1 کتیبه­های تک­سطری………………………………………………………………… 80

2 – 2 – 4 – 2 کتیبه­های ­طوماری دوطبقه و سه­طبقه ……………………………………………… 82

2 – 2 – 4 – 3 کتیبه­های­ طوماری مادر و بچه …………………………………………………….. 84

2 – 2 – 4 – 4 کتیبه­های­کمربندی …………………………………………………………………… 86

2 – 2 – 5 مصالح مورد استفاده در کتیبه­ها …………………………………………………………. 87

2 – 2 – 5 – 1 آجرکاری …………………………………………………………………………… 88

2 – 2 – 5 – 2 سنگ ………………………………………………………………………………… 90

2 – 2 – 5 – 3 گچ……………………………………………………………………………………. 92

2 – 2 – 5 – 4 کاشی ……………………………………………………………………………….. 93

2 – 2 – 5 – 4 – 1 کاشی­ معرق…………………………………………………………………… 94

2 – 2 – 5 – 4 – 2 کاشی ­هفت­رنگ…………………………………………………………….. 95

2 – 2 – 5 – 4 – 3 کاشی­ زیررنگی ……………………………………………………………… 97

2 – 2 – 5 – 4 – 4 کاشی ­زرین­فام……………………………………………………………….. 98

2 – 2 – 5 – 4 – 5 کاشی­ معقلی …………………………………………………………………. 99

2 – 2 – 5 – 5 تزیینات چوبی………………………………………………………………………. 100

2 – 2 – 5 – 6 آیینه­کاری…………………………………………………………………………… 101

2 – 2 – 5 – 7 فلز­کاری …………………………………………………………………………….. 102

2 – 2 – 6 رنگ در کتیبه­ها …………………………………………………………………………. 103

2 – 3 جمع­بندی…………………………………………………………………………………………….. 105

فصل سوم: تحلیل ساختاری کتیبه­ها

3 – 1 مقدمه …………………………………………………………………………………………………. 107

3 – 2 بررسی کیفیات بصری در کتیبه­ها ………………………………………………………………. 108

3 – 2 – 1 آهنگ بصری ……………………………………………………………………………….. 108

3 – 2 – 2 تعادل …………………………………………………………………………………………. 112

3 – 2 – 3 تباین…………………………………………………………………………………………… 116

3 – 2 – 4 ترکیب­بندی ………………………………………………………………………………… 119

3 – 2 – 5 تناسب ………………………………………………………………………………………… 125

3 – 3 مختصری درباره ویژگی­های حروف ………………………………………………………….. 128

3 – 4 کرسی…………………………………………………………………………………………………. 139

3 – 5 جمع­بندی …………………………………………………………………………………………… 142

فصل چهارم: نتیجه­گیری

4 – 1 بحث ………………………………………………………………………………………………….. 144

4 – 2 نتیجه ………………………………………………………………………………………………….. 146

4 – 3 پیشنهادات …………………………………………………………………………………………… 151

طرح عملی

معرفی ………………………………………………………………………………………………………….. 154

مشخصات فنی ……………………………………………………………………………………………….. 154

فهرست منابع …………………………………………………………………………………………………. 156

پیوست مطالب………………………………………………………………………………………………… 165

فهرست تصاویر

تصویر 1 – 1. نمونه­ای به­خط­ کوفی ­تزیینی، مدرسه ­نظامیه­ خرگرد­خواف، مأخذ­ تصویر:­­ Sheila s. Blair, 1998: 81………………………………………………………………………………………………………………. 36

تصویر­2 – 1. نمونه­ای­ به­خط کوفی ­بنایی ساده با عبارت الله­اکبر، داخل ایوان مقصوره، مأخذ­تصویر: آفرینش­های هنری آستان قدس رضوی………………………………………………………………………………………….. 37

تصویر­3 – 1. نمونه­ای به­خط محقق در قرآنی­ از ­شیراز ، به­کتابت یحیی ­جمالی ­صوفی، مأخذ­تصویر: سفادی، 1381: 73 37

تصویر4 – 1. نمونه­ای ­کتیبه به­خط­ ثلث، ایوان ساعت صحن عتیق، رقم علیرضا عباسی، مأخذ­تصویر: آفرینش­های­ هنری آستان قدس رضوی………………………………………………………………………………………….. 38

تصویر­5 – 1. نمونه­ای به­خط نسخ انتظام ­یافته در قرآن، کتابت وصال­ شیرازی، قرن 13­هـ­­، مأخذ تصویر: سفادی، 1381: 68………………………………………………………………………………………………………………. 39

تصویر­6 – 1. نمونه­­ای به­خط تعلیق،­ کتابخانه­ مرکزی­آستان قدس، به­کتابت میرزا­ عبدالوهاب­

نشاط معتمدالدوله، ، مشهد، مأخذ­تصویر: مهدی­زاده، رزا، 1369: 99 ……………………………………… 40

تصویر 7 – 1. نمونه­ای به­خط نستعلیق، کتابخانه مرکزی آستان­قدس­رضوی، کتابت علیرضا عباسی، مأخذ­تصویر: مهدی­زاده، رزا، 1369: 15………………………………………………………………………………………. 41

تصویر­1 – 2. نمونه­ای از­کتیبه­های احداثیه،­ گنبد مطهر امام رضا­ (ع)، اثر محمد­حسین شهید­المشهدی، دوره قاجار، مأخذ­تصویر: آفرینش­های هنری آستان قدس رضوی………………………………………………………… 57

تصویر 2 – 2. نمونه­ای به­خط کوفی ساده­، صحن هدایت از مجموعه زیارتی امام رضا­ (ع)، مأخذ­تصویر: نگارنده، آبان 1393…………………………………………………………………………………………………………. 59

تصویر 3– 2. نمونه­ای به­خط­کوفی­تزیینی ، پیشانی ایوان طلای صحن جمهوری اسلامی، مجموعه

زیارتی امام رضا­ (ع)، دوره معاصر، مأخذ تصویر: نگارنده، مهر 1393 …………………………………. 60

تصویر 4– 2. نمونه­ای به­خط کوفی گره­دار با متن ((فَسَیکفیکِهِم الله و هُو السَمیعُ العَلیم))، ته­ستون غرفه­های صحن گوهرشاد، بدون تاریخ، مأخذ­تصویر: آفرینش­های هنری آستان قدس رضوی…………………….. 60

تصویر­5– 2. نمونه­ای به­خط کوفی بنایی با عبارات الله، محمد، علی، فاطمه، گنبد مطهر امام رضا(ع)، ­مأخذ­تصویر: آفرینش­های هنری آستان قدس رضوی………………………………………………………………….. 61

تصویر 6 – 2. نمونه­ای از کتیبه­های موجود در مجموعه زیارتی امام رضا ­(ع) که ترکیبی از چند نوع خط ثلث، نسخ، محقق و رقاع می­باشد. سر­در ایوان طلای صحن نو، مجموعه زیارتی امام رضا­ (ع)، دوره قاجاریه، مأخذ­تصویر: نگارنده، آبان 1393…………………………………………………………………………………………………… 64

تصویر 7 – 2. نمونه­ای به­خط ثلث، داخل ایوان ساعت صحن عتیق، مجموعه زیارتی امام رضا­ (ع)، اثر علیرضا عباسی، دوره صفویه، مأخذ­تصویر: آفرینش­های هنری آستان قدس رضوی…………………………………. 64

تصویر 8 – 2. نمونه­ای به­خط ثلث، داخل ایوان شرقی صحن­نو، مجموعه زیارتی امام رضا­ (ع)، اثر محمد­حسین شهید­المشهدی،­1271ق، مأخذ­تصویر: آفرینش­های هنری آستان قدس رضوی………………………… 64

تصویر 9 – 2. نمونه­ای به­خط نستعلیق، ایوان طلای صحن عتیق، مجموعه زیارتی امام رضا­ (ع)، اثر محمد­ علی­بن سلیمان­الرضوی، دوره افشاریه، مأخذ­تصویر: آفرینش­های هنری آستان قدس رضوی…………………….. . 66

تصویر­10– 2. نمونه­ای به­خط نستعلیق، ازاره­های بیرونی صحن نو، مجموعه زیارتی امام رضا (ع)، اثر محمد­الموسوی، 1320 ق، مأخذ­تصویر: نگارنده، آبان 1393…………………………………………………………. 66

تصویر 11 – 2. نمونه­ای به­خط نسخ مرقوم بر کاشی هشت­پر، به­کار رفته در ازاره­های حرم مطهر، موزه آستان قدس رضوی، قرن 7 ش، مأخذ تصویر: نگارنده، دی ماه 1393…………………………………………… 67

تصویر 12 – 2. نمونه­ای به­خط تعلیق مرقوم بر کاشی هشت­پر، به­کار­رفته در­ ازاره­های حرم مطهر، موزه آستان قدس رضوی، قرن 7­ش، مأخذ تصویر: نگارنده، دی ماه 1393……………………………………………. 67

تصویر 13 – 2. نمونه­ای به­خط تعلیق مرقوم بر کاشی زرین فام ستاره­ای، به­کار­رفته در ازاره­های حرم مطهر، موزه آستان قدس رضوی، قرن­ 7­ش، مأخذ­تصویر: نگارنده، دی ماه 1393…………………………………….. 68

تصویر 14 – 2. نمونه­ای به­خط ثلث و طغرا، قسمت پایین لبه دهانه­ی­ ایوان شرقی و غربی مسجد گوهرشاد، مجموعه زیارتی امام رضا­ (ع)، مأخذ تصویر: صحراگرد، 1391: 145………………………………………. 68

تصویر 15 – 2. نمونه­ای از کتیبه طوماری به­قلم ثلث و کوفی، ایوان ساعت صحن نو، مجموعه زیارتی امام رضا ­(ع)، 1394ق، مأخذ­تصویر: آفرینش­های هنری آستان قدس رضوی…………………………………….. 71

تصویر­16 – 2. نمونه­ای از کتیبه طوماری به­قلم ثلث، ایوان شرقی صحن نو، مجموعه زیارتی امام رضا ­(ع)، رقم محمد­حسین شهید­المشهدی، دوره قاجار، مأخذ­تصویر: آفرینش­های هنری آستان قدس رضوی………. 71

تصویر­17 – 2. نمونه­ای از کتیبه طوماری احداثیه به­قلم نستعلیق، ازاره­های صحن نو، مجموعه زیارتی امام رضا (ع)، رقم­ محمدحسن رضوان، 1342­ش. مأخذ تصویر: نگارنده، مهر 1393………………………………… 71

تصویر 18 – 2. نمونه ای از کتیبه طوماری محرابی­(گردان)­، به­خط ثلث و کوفی­تربیعی، قسمتی از ایوان ساعت صحن نو، مجموعه زیارتی امام رضا ­(ع)، 1288ق، مأخذ­تصویر: آفرینش­های هنری آستان قدس رضوی. 72

تصویر 19 – 2. نمونه­ای از کتیبه قاب­بندی شده به­قلم ثلث، ازاره­های صحن نو، مجموعه زیارتی امام رضا­ (ع)، رقم محمد­حسن رضوان، 1365ق، مأخذ تصویر: نگارنده، آبان 1393……………………………….. 73

تصویر­20 – 2. نمونه­ای از کتیبه قاب­بندی شده به­قلم ثلث و کوفی تربیعی، ایوان شرقی مسجد­گوهرشاد، مجموعه زیارتی امام رضا ­(ع)، مأخذ­تصویر: آفرینش­های هنری آستان قدس رضوی………………………………… 73

تصویر­21 – 2. نمونه­ای از کتیبه قاب­­بندی شده به­قلم کوفی­بنایی­ساده، سرپایه نمای خارجی ایوان شرقی مسجد­ ­گوهرشاد، مجموعه زیارتی امام رضا­ (ع)، مأخذ تصویر: آفرینش­های هنری آستان قدس رضوی…………… 74

تصویر 22 – 2. بخشی از کتیبه احداثی قاب­بندی شده به­قلم نستعلیق، قسمت بیرونی ایوان ساعت صحن عتیق، ­مجموعه زیارتی امام رضا­ (ع)،­ رقم محمد ­موسوی ­صنیع­التولیه، 1317­ق، مأخذ­تصویر: نگارنده، آبان 1393 74

تصویر 23 – 2. نمونه­ای از الواح ترنجی، قسمتی از ایوان ساعت صحن نو، مجموعه زیارتی امام رضا­ (ع)، 1288ق، مأخذ­تصویر: آفرینش­های هنری آستان قدس رضوی………………………………………………….. 75

تصویر 24 – 2. نمونه­ای از­الواح ترنجی، ایوان­ طلای صحن نو، مجموعه زیارتی امام رضا­ (ع)، 1277ق، مأخذتصویر: آفرینش­های هنری آستان قدس رضوی………………………………………………….. 76

تصویر 25 – 2. نمونه­ای از الواح ترنجی، ایوان شرقی صحن نو، مجموعه زیارتی امام رضا ­(ع)، محمد موسوی، قاجار، مأخذ­تصویر: نگارنده، آبان 1393……………………………………………………………………….. 76

تصویر 26 – 2. نمونه­ای از الواح ترنجی، ایوان طلای صحن نو، مجموعه زیارتی امام رضا­ (ع)، دوره قاجار، مأخذ تصویر: آفرینش­های هنری آستان قدس رضوی………………………………………………………………….. 77

تصویر27 – 2. نمونه ای از الواح شمسه­ای، قسمت بیرونی ایوان شرقی صحن نو، مجموعه زیارتی امام رضا­ (ع)، مأخذ­تصویر: آفرینش­های هنری آستان قدس رضوی………………………………………………………… 77

تصویر28 – 2. نمونه­ای از الواح­ شمسه­ای، رواق دارالهدایه، مجموعه زیارتی امام رضا (ع)، مأخذ­تصویر: نگارنده، آبان 1391…………………………………………………………………………………………………………. 78

تصویر29 – 2. نمونه­ای از الواح شمسه­ای، مسجد گوهرشاد، مجموعه زیارتی امام رضا­ (ع)، 1345ق، مأخذ­تصویر: آفرینش­های هنری آستان قدس رضوی………………………………………………………………….. 78

تصویر30 – 2. نمونه­ای از الواح هندسی به­خط کوفی، پایه غرفه­های صحن مسجد گوهرشاد، مجموعه زیارتی امام رضا­ (ع)، مأخذ­تصویر: آفرینش­های هنری آستان قدس رضوی……………………………………………. 79

تصویر31 – 2. نمونه­ای از الواح هندسی به­خط نستعلیق منقوش بردرب چوبی، داخل ایوان شرقی صحن نو، مجموعه زیارتی امام رضا (ع)، مأخذ­تصویر: آفرینش­های هنری آستان قدس رضوی………………………. 79

تصویر32 – 2. نمونه­ای از الواح هندسی به­خط نستعلیق، رواق توحیدخانه، مجموعه زیارتی امام رضا (ع)، دوره قاجار، مأخذ­تصویر: نگارنده، آبان 1393……………………………………………………………………….. 80

تصویر33 – 2. نمونه­ای کتیبه تک سطری از کاشی­های زرین­فام برجسته اطراف بقعه مبارک به­خط ثلث آمیخته به­رقاع آبی رنگ، مجموعه زیارتی امام رضا (ع)، مأخذ­تصویر: نگارنده، مهر 1393……………………. 81

تصویر34 – 2. نمونه­ای کتیبه تک سطری به­خط نستعلیق داخل ایوان ساعت صحن نو، مجموعه زیارتی امام رضا (ع)، 1399ق، مأخذ­تصویر: آفرینش­های هنر آستان قدس رضوی……………………………………….. 81

تصویر35 – 2. نمونه­ای­کتیبه تک سطری به­خط ثلث، ته ستون غرفه­های صحن مسجد گوهرشاد، مجموعه زیارتی امام رضا­ (ع)­، مأخذ­تصویر: صحراگرد، 1391: 169……………………………………………………… 81

تصویر36 – 2. نمونه­ای­کتیبه تک­سطری به­خط نسخ،­کاشی­های هشت ضلعی ازاره­های حرم مطهر، مجموعه زیارتی امام رضا­ (ع)­، موزه آستان قدس رضوی، مأخذ­تصویر: نگارنده، آبان 1393……………………………. 81

تصویر37 – 2. نمونه­ای از کتیبه طوماری دوطبقه به­خط ثلث، ایوان ساعت صحن عتیق، رقم علیرضا عباسی، دوره صفویه، مجموعه زیارتی امام رضا ­(ع)­، مأخذ­تصویر: آفرینش­های هنری آستان قدس رضوی……………. 83

تصویر38 – 2. نمونه­ای از کتیبه طوماری دوطبقه به­قلم نستعلیق، ایوان طلای صحن عتیق، مجموعه زیارتی امام رضا (ع)، مأخذ­تصویر: نگارنده، مهر 1393………………………………………………………………………… 83

تصویر39 – 2. نمونه­ای از کتیبه طوماری دوطبقه به­قلم ثلث با نوشته خفی به­قلم کوفی تربیعی بر بالای آن، ایوان ساعت صحن نو، مجموعه زیارتی امام رضا (ع)، 1394 ق، مأخذ­تصویر: آفرینش­های هنری آستان قدس رضوی 83

تصویر40 – 2. نمونه­ای از کتیبه دو طبقه به­خط ثلث، داخل صحن عتیق، مجموعه زیارتی امام رضا­ (ع)، رقم محمد­حسین موحد، دوره معاصر، مأخذ­تصویر: نگارنده، آذر 1393………………………………………………. 84

تصویر41 – 2. نمونه­ای از کتیبه­های طوماری مادر و بچه، با قلم ثلث­جلی و کوفی­خفی بر بالای آن، سردر ایوان­مقصوره­ مسجد­گوهرشاد، مجموعه زیارتی امام رضا (ع)، رقم بایسنغر­میرزا، 821 ق، مأخذ تصویر: آفرینش­های هنری آستان قدس رضوی………………………………………………………………………………………… 85

تصویر­1 – 3. نمونه­ای کتیبه طوماری مادر و بچه به­خط ثلث و کوفی، داخل نقاره­خانه صحن عتیق، مأخذ­تصویر: آفرینش­های هنری آستان قدس رضوی………………………………………………………………….. 110

تصویر 2 – 3. تحلیل ساختاری کتیبه، ایجاد آهنگ بصری متناوب در­کتیبه با تکرار افراشته­ها و ایجاد نوعی انتظار در بیننده در تکرار متنوع حروف عمودی…………………………………………………………………….. 110

تصویر­3 – 3. نمونه­ای کتیبه طوماری به خط ثلث ، ایوان ساعت صحن عتیق، قلم علیرضا عباسی، دوره صفویه، مأخذ­تصویر: آفرینش­های هنری آستان قدس رضوی………………………………………………………… 110

تصویر 4 – 3. ایجاد آهنگ بصری متناوب در­کتیبه با تکرار افراشته­ها و ایجاد نوعی انتظار در بیننده در تکرار متنوع حروف عمودی…………………………………………………………………………………………………………. 110

تصویر 5 – 3. ایجاد آهنگ بصری متناوب در­کتیبه با تکرار حروف گرد­اندام (دوایر منقبض و منبسط) 110

تصویر­6– 3. نمونه­ای کتیبه قاب­بندی به­خط نستعلیق، ازاره بیرونی صحن عتیق، رقم محمد الموسوی، 1317، مأخذ­تصویر: نگارنده، آبان 1393……………………………………………………………………………………….. 111

تصویر 7 – 3. ایجاد آهنگ بصری متناوب با تکرار الف­ها و حروف عمودی در قاب کتیبه…… 111

تصویر­8 – 3. ایجاد آهنگ بصری یکنواخت با حروف گرد­اندام در کرسی اول کتیبه…………. 111

تصویر­9 – 3. ایجاد آهنگ بصری یکنواخت، سمت راست و بر کرسی دوم کتیبه……………… 111

تصویر­10 – 3. نمونه­ای کتیبه الواح به­خط نستعلیق، ازاره­های بیرونی صحن نو، رقم محمد­الموسوی، 1320، مأخذ­تصویر: نگارنده، آبان 1393……………………………………………………………………………………….. 112

تصویر 11 – 3. ایجاد آهنگ بصری متوالی، با تکرار حروف گرد­اندام از پایین کتیبه به­سمت بالا 112

تصویر­12 – 3. نمونه­ای کتیبه طوماری کمربندی به­خط ثلث، سردر ایوان طلای صحن عتیق، رقم محمد­رضا امامی­اصفهانی، 1085ق، مأخذ­تصویر: آفرینش­های هنری آستان قدس رضوی………………………… 114

تصویر­13 – 3. ایجاد تعادل بصری با استفاده از آهنگ متناوب در افراشته­ها وکمربند حرف «یاء» که سبب تقسیم فضای کتیبه شده است……………………………………………………………………………………………….. 114

تصویر­14 – 3. نمونه­ای کتیبه الواح به­خط نستعلیق، ازاره­های صحن­نو، رقم محمد­الموسوی، مأخذ­تصویر: نگارنده، مهر 1393…………………………………………………………………………………………………………. 114

تصویر­15 – 3. ایجاد تعادل بصری با استفاده ازحروف کشیده در بالا و پایین کتیبه……………. 114

تصویر­16 – 3. نمونه­ای کتیبه به­خط کوفی بنایی ساده با عبارت­الله­اکبر، داخل ایوان مقصوره، مأخذ­تصویر: مصدقیان، 1384: 76…………………………………………………………………………………………………… 115

تصویر 17 – 3. تعادل بصری با استفاده از شبکه­بندی حروف افقی و عمودی در قاب کتیبه….. 115

تصویر 18 – 3. تعادل بصری با رعایت فضای مثبت و منفی در بین حروف……………………… 115

تصویر 19 – 3. نمونه­ای کتیبه طوماری کمربندی به­خط ثلث، سردر ایوان طلای صحن عتیق، رقم محمد­رضا امامی­اصفهانی، 1085ق، مأخذ­تصویر: آفرینش­های هنری آستان قدس رضوی………………………… 117

تصویر 20 – 3. ایجاد تباین اندازه، با استفاده از افراشته­های عمودی نسبت به دیگر حروف افقی کتیبه 117

تصویر 21 – 3. ایجاد تباین جهت، با استفاده از حروف مورب در قاب کتیبه…………………… 117

تصویر 22 – 3. ایجاد تباین رنگ­های مکمل و تاریک و روشن در کتیبه……………………….. 117

تصویر 23– 3. نمونه­ای­کتیبه الواح به­خط نستعلیق، رقم محمد­الموسوی، ازاره­های صحن نو، مأخذ­تصویر: نگارنده، مهر 1393…………………………………………………………………………………………………………. 118

تصویر 24 – 3. ایجاد تباین اندازه، با استفاده از حروف کشیده در قاب کتیبه…………………… 118

تصویر­25– 3. نمونه­ای کتیبه به­خط کوفی بنایی مسطح، مجموعه زیارتی امام رضا (ع)،گنبد مسجد گوهرشاد، مأخذ­تصویر: آفرینش­های هنری آستان قدس رضوی………………………………………………………… 118

تصویر­26 – 3. ایجاد تباین اندازه، با استفاده از افراشته­ها در خط کوفی بنایی و تباین جهت، با مورب شدن و در تضاد قرار گرفتن طُره در حروف عمودی……………………………………………………………………….. 118

تصویر 27 – 3. ایجاد تباین رنگ­های تاریک و روشن در کتیبه…………………………………… 119

تصویر 28– 3. نمونه­ای کتیبه کمربندی به­خط ثلث، نقاره­خانه صحن عتیق، مجموعه زیارتی امام رضا­ (ع)، مأخذ­تصویر: آفرینش­های هنری آستان قدس رضوی………………………………………………………………….. 121

تصویر 29 – 3. ترکیب­بندی عمودی با استفاده از آهنگ بصری در افراشته­ها و ایجاد ثبات و پایداری در کتیبه 121

تصویر­30 – 3. قرارگیری حروف عمودی و کمربند افقی حروف، در وسط کتیبه با تقسیم­بندی قاب کتیبه به­دو قسمت مساوی و ایجاد ترکیب­بندی متقاطع در کتیبه……………………………………………………………. 121

تصویر 31 – 3. قرارگیری حروف اریب و تقسیم قاب کتیبه، ایجاد تباین جهت و ترکیب­بندی اریب در کتیبه 121

تصویر 32 – 3. نمونه­ای کتیبه کمربندی به­خط ثلث، داخل ایوان شرقی صحن نو، مجموعه زیارتی امام رضا­(ع)، 1274 ق، مأخذ­تصویر: آفرینش­های هنری آستان قدس رضوی……………………………………………… 122

تصویر 33 – 3. ترکیب­بندی عمودی با استفاده از آهنگ بصری در افراشته­ها و ایجاد ترکیب­بندی متقاطع با قرارگیری حروف عمودی و کمربند افقی حروف…………………………………………………………………… 122

5-3-2-1 آینه کاری.. 30

6-3-2-1 کتیبه. 30

4-2-1 عناصر تزئینی وابسته به معماری بناهای ایران. 31

1-4-2-1 طرح کنگره تزئینی.. 32

2-4-2-1 طرح تزئینی مربع چرخان. 33

3-4-2-1 طرح تزئینی سلسله مثلث ها 33

4-4-2-1 طرح تزئینی برگ کنگری 34

5-4-2-1 طرح تزئینی گل چندپر یا گلچه. 34

6-4-2-1 طرح دوایر مشبک…. 35

7-4-2-1 طرح تزئینی قاشقی.. 36

5-2-1 تعریف نقش…. 36

1-5-2-1 نقوش جاندار. 37

1-1-5-2-1 نقوش انسانی.. 37

2-1-5-2-1 نقوش حیوانی.. 38

2-5-2-1 نقوش گیاهی.. 38

1-2-5-2-1 اسلیمی.. 38

2-2-5-2-1 ختایی.. 39

3-5-2-1 نقوش هندسی.. 40

فصل دوم

شهر کاشان و معرفی ابنیه غیر مذهبی و بررسی تزئینات معماری

1-2 کاشان، وارث تمدن سیَلْک کهن.. 43

2-2 معرفی ابنیه غیرمذهبی کاشان. 45

3-2 ویژگی های ابنیه کاشان. 46

1-3-2 درون گرایی.. 46

2-3-2 معماری محجّبه. 46

3-3-2 حفظ حقوق همسایگی.. 46

4-3-2 قرینه سازی.. 47

5-3-2 تناسب در معماری.. 47

6-3-2 انسان دوستی و صفا 48

4-2 معرفی خانه های معروف کاشان. 49

1-4-2 خانه بروجردی ها 49

1-1-4-2 بخش های خانه بروجردی ها 49

1-1-1-4-2 بخش بیرونی.. 49

2-1-1-4-2 بخش اندرونی.. 50

2-1-4-2 مواد و مصالح بکار رفته در بنا 50

3-1-4-2 تزئینات وابسته به معماری در خانه بروجردی ها 50

1-3-1-4-2 تزئینات کاشی کاری.. 52

2-3-1-4-2 تزئینات آجری.. 52

3-3-1-4-2 تزئینات گچبری.. 53

4-3-1-4-2 نقاشی و رنگ آمیزی.. 55

5-3-1-4-2 آینه‎کاری.. 57

2-4-2 خانه عباسیان. 58

3-4-2 خانه طباطبایی ها 61

1-3-4-2 سه بخش اصلی خانه طباطبایی ها 63

4-4-2 خانه عامری ها 64

5-4-2 خانه کاشانیان. 65

6-4-2 خانه احسان. 66

7-4-2 خانه بنی کاظمی.. 67

8-4-2 خانه حکیم باشی.. 69

9-4-2 خانه تاریخی آل یاسین.. 69

10-4-2 خانه تاج.. 70

11-4-2 خانه لسان الملک…. 72

12-4-2 خانه جهان آرایی.. 72

13-4-2 خانه سجادی.. 72

14-4-2 خانه شریفان. 73

15-4-2 خانه علاقبند. 75

16-4-2 خانه عطارها 75

17-4-2 خانه باکوچی.. 77

18-4-2 خانه دستمالچی.. 77

19-4-2 خانه اصفهانیان. 78

20-4-2 خانه کارخانه چی.. 79

21-4-2 خانه مرتضوی.. 80

22-4-2 خانه رضاحسینی.. 81

23-4-2 خانه صالح.. 82

24-4-2 خانه تهامی.. 83

5-2 تزئینات معماری باغ و عمارت فین.. 85

6-2 تزئینات معماری بازارکاشان. 87

7-2 تزئینات معماری آب انبارهای کاشان. 88

1-7-2 آب انبار سرپله. 89

2-7-2 آب انبار میان چال. 89

3-7-2 آب انبار حاج سیدحسین صباغ. 89

4-7-2 آب انبار میرسیدعلی.. 89

5-7-2 آب انبار کوشک صفی.. 89

6-7-2 آب انبار مسجد وزیر(درب اصفهان) 89

8-2 تزئینات معماری حمام های عمومی کاشان. 90

1-8-2 حمام سلطان امیراحمد. 90

2-8-2 حمام مرحوم عبدالرزّاق خان کاشی.. 91

3-8-2 حمام میرعماد. 92

4-8-2 حمام گذرنو. 92

5-8-2 حمام های باغ فین.. 92

6-8-2 حمام اردهال. 92

7-8-2 حمام نیاسر. 92

8-8-2 حمام بازار. 92

9-2 تزئینات معماری کاروانسراها و تیمچه های کاشان. 93

1-9-2 کاروانسرای مرنجاب… 93

2-9-2 کاروانسرای سن سن.. 93

3-9-2 کاروانسرای گمرک یا وکیل.. 93

4-9-2 کاروانسرای مرحوم آقامهدی وکیل الرعایا 94

5-9-2 تیمچه و کاروانسرای جناب جلالتمآب امین الدوله. 94

6-9-2 تیمچه حاج محمدحسین ملک التجّار. 94

7-9-2 تیمچه حاج سید حسین صباغ. 94

فصل سوم

تحلیل نقوش گیاهی ابنیه غیر مذهبی کاشان

1-3 طبقه بندی نقوش گیاهی بر اساس شیوه گسترش نقش…. 97

1-1-3 نقوش کامل.. 97

2-1-3 نقوش نیمه. 98

3-1-3 نقوش ربعی.. 101

4-1-3 نقوش تکراری.. 103

2-3 طبقه بندی نقوش گیاهی براساس سبک…. 106

1-2-3 نقوش ایرانی- اسلامی (انتزاعی) 107

2-2-3 نقوش طبیعت پردازانه غربی (طبیعت گرا) 109

3-3 طبقه بندی نقوش گیاهی براساس بیان فرم. 112

1-3-3 نقش درخت زندگی.. 112

2-3-3 نقش درخت سرو. 114

3-3-3 نقش گل وگلدان. 116

4-3-3 نقش لچک و ترنج.. 117

5-3-3 ریز نقش ها (تک نگاره)… 120

4-3 طبقه بندی نقوش گیاهی ترکیبی… 122

1-4-3 ترکیب نقوش گیاهی با نقوش جاندار. 122

2-4-3 ترکیب نقوش گیاهی با نقوش بیجان… 125

3-4-3 ترکیب نقوش گیاهی با خط نوشته…… 128

5-3 طبقه بندی نقوش گیاهی از لحاظ فن اجرا….. 128

1-5-3 نقاشی.. 129

2-5-3 گچبری.. 129

3-5-3 ساروج بُری.. 129

4-5-3 آینه کاری.. 129

6-3 گزینش های رنگی در تزئینات معماری ابنیه کاشان. 133

فصل چهارم

نتیجه گیری 138

پروژه عملی

• آن……………………………………………………………………………5

• سازماندهی پژوهش………………………………………………………………………………………………….6

بخش اول: زیست نامه سنجابی و بختیار(از تولد تا پایان دهه40)………………………….(43-8)

فصل اول: زندگی و محیط اجتماعی- سیاسی………………………………………………………(16-9)

گفتار اول: زندگی، تحصیلات و مشاغل کریم سنجابی……………………………………………….9

گفتار دوم: فعالیت­های حزبی سنجابی……………………………………………………………………10

گفتار سوم: زندگی و تحصیلات شاپور بختیار…………………………………………………………12

گفتار چهارم: مشاغل و فعالیت­های حزبی بختیار……………………………………………………..14

گفتار پنجم: مقایسه زندگی و محیط اجتماعی و سیاسی……………………………………………15

فصل دوم: دوران مصدق و فعالیت­های او…………………………………………………………..(27-17)

گفتار اول: مدخل………………………………………………………………………………………………..17

گفتار دوم: روایت سنجابی و بختیار از شخصیت مصدق………………………………………….18

گفتار سوم: سنجابی و بختیار به اقدامات مصدق……………………………………………………..19

گفتار چهارم: نقد عملکرد مصدق………………………………………………………………………….23

فصل سوم: تحولات سیاسی دهه30 و40…………………………………………………………….(43-28)

گفتار اول: نهضت مقاومت ملی، قرارداد کنسرسیوم و پیمان بغداد……………………………..28

گفتار دوم: روایت سنجابی و بختیار از جبهه­ی ملی دوم و سوم………………………………..31

گفتار سوم: نهضت دو ماهه (غائله انجمن­های ایالتی و ولایتی)…………………………………35

گفتار چهارم: انقلاب سفید…………………………………………………………………………………..37

گفتار پنجم: حادثه فیضیه و قیام 15خرداد………………………………………………………………40

گفتار ششم: کاپیتولاسیون…………………………………………………………………………………….42

بخش دوم: سنجابی و بختیار در بحبوحه­ی انقلاب…………………………………………….(115-44)

فصل اول: شاه و حکومتداریش………………………………………………………………………….(59-45)

گفتار اول: توسعه یافتگی و توسعه نیافتگی…………………………………………………………….45

گفتار دوم: شاه و شیوه حکومتداری او…………………………………………………………………..45

گفتار سوم: شاه و حکومتداریش در نگاه سنجابی و بختیار……………………………………….47

گفتار چهارم: دیدگاه و سیاست خارجی سنجابی و بختیار………………………………………..56

جمع­بندی………………………………………………………………………………………………………….58

فصل دوم: از اوایل دهه50 تا 17 شهریور1357…………………………………………………..(71-60)

گفتار اول: پیوند با فراماسونری و رابطه با انگلیس و امریکا……………………………………..60

گفتار دوم: جشن­های 2500 ساله و نامه سرگشاده به شاه…………………………………………63

گفتار سوم: تشکیل جبهه ملی چهارم…………………………………………………………………….65

گفتار چهارم: مسافرت کارتر به ایران و مقاله 17دی………………………………………………..67

گفتار پنجم: 19دی، سینما رکس، نماز عید فطر………………………………………………………68

گفتار ششم: 17 شهریور57 …………………………………………………………………………………70

جمع­بندی………………………………………………………………………………………………………….71

فصل سوم: از سفر به پاریس تا نخست وزیری بختیار………………………………………….(87-72)

گفتار اول: سفر به پاریس……………………………………………………………………………………..72

گفتار دوم: اعلامیه سه ماده­ای پاریس……………………………………………………………………..75

گفتار سوم: راهپیمایی تاسوعا و عاشورا………………………………………………………………….77

گفتار چهارم: دولت ائتلافی…………………………………………………………………………………..78

گفتار پنجم: ماجرای نخست وزیری بختیار……………………………………………………………..81

جمع­بندی…………………………………………………………………………………………………………..86

فصل چهارم: از نخست وزیری بختیار تا 22بهمن57……………………………………..(115-88)

گفتار اول: بختیار بر مسند نخست وزیری(استراتژی، وعده­ها و اقدامات بختیار)………….88

گفتار دوم: مأموریت ژنرال هایزر و خروج شاه از ایران…………………………………………….92

گفتار سوم: شورای سلطنت…………………………………………………………………………………..94

گفتار چهارم: شورای انقلاب(بختیار و مذاکره با شورای انقلاب)……………………………….96

گفتار پنجم: استعفای بختیار(سیاست فرصت و زمان)…………………………………………….101

گفتار ششم: ناکامی ممانعت از بازگشت امام…………………………………………………………104

گفتار هفتم: دولت موقت……………………………………………………………………………………107

گفتار هشتم: پیوستن همافران به امام، بی طرفی ارتش و طرح عملیات نجات……………109

گفتار نهم: آخرین تلاش برای کناره­گیری بختیار……………………………………………………112

جمع­بندی…………………………………………………………………………………………………………114

بخش سوم: سنجابی و بختیار در مواجهه با جمهوری اسلامی………………………….(157-116)

فصل اول: از پیروزی انقلاب تا انتخابات ریاست جمهوری……………………………..(129-117)

گفتار اول: کمیته­های انقلاب اسلامی و دادگاه­های انقلاب………………………………………117

گفتار دوم: تعیین نوع نظام سیاسی……………………………………………………………………….118

گفتار سوم: استعفای سنجابی از وزارت امور خارجه………………………………………………120

گفتار چهارم: طرح قانون اساسی………………………………………………………………………….122

گفتار پنجم: بحران کردستان………………………………………………………………………………..125

گفتار ششم: اشغال سفارت امریکا……………………………………………………………………….126

جمع­بندی…………………………………………………………………………………………………….128

فصل دوم: از انتخابات ریاست جمهوری تا راهپیمایی 25 خرداد 60………………..(143-130)

گفتار اول: انتخاب اولین رئیس جمهور………………………………………………………………..130

گفتار دوم: انتخابات اولین دوره مجلس شورای اسلامی………………………………………….131

گفتار سوم: کودتای نوژه…………………………………………………………………………………….133

گفتار چهارم: پیدایش نهضت مقاومت ملی……………………………………………………………135

گفتار پنجم: جنگ عراق و ایران………………………………………………………………………….136

گفتار ششم: تلاش برای بد نام کردن جمهوری اسلامی………………………………………….140

گفتار هفتم: لایحه قصاص و راهپیمایی 25 خرداد60……………………………………………..141

جمع­بندی…………………………………………………………………………………………………………143

فصل سوم: مدهب، روحانیت، امام و رهبران انقلاب………………………………………..(157-144)